Студия "Дизайн и Архитектура"

В конце каждого века принято оглядываться назад, в детство эпо­хи. Так было в конце XVIII века, когда модно было все псевдопет­ровское, классически-европейское, так было в конце XIX века, когда неоклассика дала великолепные примеры архитектуры и искусст­ва, послужившие мостиком между модерном и конструктивизмом. Так происходит и сегодня, только с некоторой поправкой. Наших современников потянуло в начало нынешнего века — где-то там, до первой мировой войны и великих революций, спрята­лась эпоха роскоши, романтики, красоты и аристократизма. Хит сезона 1998 года — дизайн а-ля «Титаник». Этот короткий, но яр­кий период жизни человечества неотразимо притягателен для нас, сегодняшних. Ориентацию на конкретный временной промежуток — 1900-1914 годы подсказывают общность дизайнерских установок, духовное родство с той эпохой.

Как в начале века, так и сегодня в моде ме­талл во всех его проявлениях, чистая деловая линия, детали, яв­ляющиеся одновременно функ­циональными и декоративны­ми. Что тогда не подчеркива­лось, складываясь само собой, а ныне нарочито утрируется — так это текстура материала, иг­ра на нюансах и полутонах. И во времена модерна, и сегодня стремятся к предметам, созда­ющим стиль одним своим поя­влением. Чаще всего такие вещи просто копируются один в один по сохранившимся чертежам или рисункам.

Первыми поняли это ванные и умывальники, краны и прочая сан­техника. Пластиковые ванные встали на львиные лапы, вода поте­кла через латунные краны и ручки. Такую сантехнику предлагают «Faleri», «Sinmar». Сложнейшая система управления воздухом, по­дачей воды для саун, джакузи, душевых кабин спряталась за ма­ленькими, но броскими, почти скульптурными деталями — клепки, бордюры. Сами формы предметов заставляют поверить, что мы в старых добрых временах, только с нынешним сервисом. Затем мода перешла к часам, телефонам, канцелярским и дело­вым мелочам. Мудрость и опытность, верность традициям фир­мы выражаются подчас в оформлении папок для бумаг в виде старинных фолиантов, коробок для видеокассет в духе блокнотов начала века, даже карандашницы маскируются под корешки книг, а уж поставить чернильный прибор на столе руководителя почти правило хорошего тона. Несложные самокачающиеся мобили, старинные маятниковые часы помогают не замечать ни компьютера, ни факса, а телефон фирмы «Microtec» просто при­шел из прежнего времени, только электроники в нем многовато, хотя это незаметно.

Светильники, еще недавно скромно прятавшиеся в подвесных потолках или гордо несущие свет сквозь хрустальную пену, стали доказывать неотразимость технического света, красоты чистой утилитарности дешевых в начале века фонарей и керосинок, ра­бочих настольных ламп и фотоосветителей. Шарниры, треноги, экраны и подчеркнутый аскетизм на самом деле не что иное, как путешествие в мир относительно понятных еще двигателей из ше­стеренок и рычагов, которые в трюме «Титаника» удалось увидеть зрителям вместе с его героями. Эта область эстетики заворажива­ет безобразностью и притягивает отторжением, но почему-то именно дизайн светильников отразил ее наиболее полно, например в изделиях «Studio Designe Italia». Может быть, потому, что свет сглажи­вает дьявольскую нечеловечность, масштаб уменьшается, приручается сила техники и в ваших руках мощное, но управляемое изделие с вполне по­нятным назначением — дарить свет. Гигантские абажуры на треногах, громадные лампы на толстых тросах, блеск и тя жесть, монументальность и деловитость выбираются из всего многообразия светильников начала века для пробуждения фантазии ве­ка грядущего. Аудио- и видеотехника фирмы «Spirit of Sent Luis» неожиданно оделась в образы старинных граммофонов, раций пионеров воздухоплавания, музы­кальных шкатулок и шарманок. Ро­мантику первых образцов техники, их на удивление красивую внешность вобрали CD-диски, мониторы, колон­ки, покупателю досталась эффектная игрушка с современным звуком. Боль­шинство кнопок и ручек сохранились только как декорация, но они таинст­венно поблескивают, сохраняя много­значительный и внушающий почтение вид — вдруг произойдет чудо, и они понадобятся для новых функций. Честно имитируются индикаторы, стрелки, материалы и масштаб пред­метов. Рожденный, чтобы придать но­вую форму новому содержанию, ди­зайн пытается отрицать самого себя, чтобы удивить нас, поработать маши­ной времени или попробовать силы в театральной бутафории. Видео- и аудиопроигрыватели, колонки, усилите­ли, телевизоры и приемники средней ценовой категории сегодня вполне в силах сохранить необходимое для непривередливого покупателя качество звука и изображения, принимая са­мый экзотический вид. Если область техники для удовольст­вия и культурного досуга как украше­ние гостиной или столовой, так и ка­бинета или офиса ассоциируется с мужской логикой и сферой влияния сильного пола, то кухня для большин­ства из нас пока женское царство. Женщины не меньшие, если не боль­шие поклонницы «Титаника», и им хо­чется заваривать кофе в таких же ко­феварках, молоть кофе в таких же ко­фемолках и вообще походить на героев фильма хоть одной черточкой в бы­ту. Спрос рождает предложение. Такой товар на рынке представлен фирмой «Pavona».

Не прикладывая физических усилий, как наши предки, но наслаждаясь при­ятным видом и ставшей уже историей картиной, мы можем готовить еду или накрывать на стол почти так же, как прабабушки. Бытовые приборы — чай­ники, комбайны, офисные атрибуты мини-кухонь выглядят только что со­шедшими с экрана — новые, но ста­ринные, кажется, их украли у времени ради наших причуд. Все давно делает электричество, но мы приобщаемся к миру повседневных забот, когда все приходилось делать руками, ни на ко­го и ни на что не полагаясь, и от этого чувствуем себя сильнее.

Вечная мечта наделить хрупкое деви­чье тело силой всех терминаторов, на­полнить предметы волшебством и при этом не потерять их повсе­дневной привлекательно­сти, заставить канат прой­ти через игольное ушко, при этом оставив его ка­натом, похоже, близка к осуществлению — «Тита­ник» снова плывет сквозь наши дома, оставляя маленькие по­дарки и наполняя сов­ременность утончен­ностью и изыском.

По материалам журнала «Архидом»

Современное телевизионное изображение – новые принципы, новый дизайн, новые возможности

Есть предметы, дизайн которых на первый взгляд подразумевает отсутст­вие дизайна. Их предназначение — по­являться из ниоткуда и исчезать в ни­куда. В этом, может быть, и кроется се­крет их популярности, их особой при­влекательности. К таким предметам принадлежит и телевизор: он выклю­чен и его почти не видишь. Непримет­ная темная лошадка вырывается впе­ред, когда картинка оживает. Вся пре­лесть волшебства техники именно в таком ее превращении. Разнообразие конструкции, форм и размеров теле­визионных экранов требует новых подходов к решению окружающего пространства. Глупо располагать про­екционный экран в углу, а плоский те­левизор отодвигать по старой привыч­ке от стены.

Рационально используя возможности современной техники можно создавать интересные архитек­турные композиции. Основа пока самого популярного и массового телевизора — кинескоп, стеклянная колба с фосфоресцирую­щим покрытием. Специальные элект­роды организуют поток заряженных частиц, вызывающих свечение люми­нофора. Классическое цветное изо­бражение формировалось тремя не­зависимыми лучами, каждый из кото­рых отвечал за свечение индивиду­альных участков люминофора: крас­ных, синих и зеленых. На краях изо­бражения лучи, как правило, расхо­дились. Для компенсации этих иска­жений применялись сложные системы динамического сведения лучей, и все-таки экран приходилось делать полу­круглым, так как скорректировать ис­кажения на краях не удавалось. Рево­люцией в данной области явилась технология «Тринитрон» — замена трехлучевой системы однолучевой. Модный рекламный эпитет «сверх­плоский» — не иначе как нынешнее достижение этой вакуумной технологии, а «сверхчерный» кинескоп озна­чает действительно темное стекло, уменьшающее засветку экрана при большом общем освещении. Покупателю предлагаются несколько вариантов получения изображения как альтернатива традиционному уже кинескопу — громоздкому и, как выяс­няется, не самому качественному по прорисовке.

Триумф жидкокристаллической тех­нологии и дискретных светодиодов, пришедший с целым поколением на­ручных электронных часов и микро­калькуляторов, навеял мысль о скором создании масштабных матриц, способ­ных к отображению телевизионной ин­формации. На удивление, этот процесс потребовал много времени. Первые попытки организации светящихся точек в единую матрицу наткнулись на технологические ограничения тогдаш­ней полупроводниковой технологии. Безусловным преимуществом жидкокристаллического экрана является его безопасность. Он не создает радиаци­онного излучения, изображение ста­тично и комфортно для зрения, нет ва­куумной колбы — высока экологиче­ская безопасность. Для получения изо­бражения большой диагонали не тре­буется увеличивать толщину прибора, следовательно, экран можно сделать подвесным или встраиваемым. Параллельно велись работы по созда­нию проекторного способа получения видеоизображения. Идея воссоздала конструкцию, стандартную для кино­индустрии, — некий электронный про­ектор в паре с классическим киноэкра­ном. Этого требовало развитие видео­бизнеса, когда большинство кино­фильмов распространяется в виде кас­сет или видеодисков. Проекторные технологии отрабатывались для созда­ния видеоряда лекций, видеоконфе­ренций, для получения изображения компьютерного монитора для боль­шой аудитории.

В мебель, близкую к классическим образцам прошлого ве­ка, технику прячут, современная, аван­гардная мебель пытается отвечать ло­гике аппаратуры, самим дизайном двигаясь навстречу приборам, но оста­вляя им все-таки второстепенную роль, как внешне менее эффектным («Еlam», «Mesura Emme»). Это направление нейтральной функциональной мебе­ли, в которой легко можно расставить любое количество техники, удачно раз­вивают немецкие дизайнеры. Подоб­ная мебель есть и у скандинавов, а те­перь и деловые поляки, югославы и ру­мыны наладили ее производство. У итальянцев подобную линию разраба­тывает «Fratelli Rossetto». Широко распространенная стеклян­ная мебель создает эффект невесомо­сти тяжелой аппаратуры. Такие стойки есть у «Cattelan ltalia», «Fiam» и мно­гих других. Второй не менее распро­страненный вариант — встроить тех­нику в стену, это предлагает «Lago», так часто поступают английские дизайнеры интерьеров, эта идея наме­чена у испанских дизайнеров в про­грамме «Мебель нашего времени», осуществленной «Arruti». Мебель и архитектура, приборы и вещи начина­ют составлять единое целое, где нет границ предметов и разделения сти­лей. Третий вариант — объединить технику и ее подставку. Так поступают «Ваng Olufsen», АНВ. За компро­миссы всегда приходится платить. В данном случае либо технике неуютно в рамках заданного стиля и места в интерьере, либо звук и изображение не могут конкурировать с «гадкими утятами». Вечный выбор между пав­лином и соловьем.

Телевизор красив сам по себе. Он мо­жет навевать грусть о дизайне 60-х го­дов или быть похожим на абстрактную скульптуру, его покрытие и отделка могут быть деревянными или метал­лическими, авангардными или акаде­мическими. Только вот вопрос, смо­жете ли вы отрешиться от такой красо­ты и полноценно сосредоточиться на картине, а не на раме.

По материалам журнала «Архидом»

Развитие электроники дало толчок развитию индустрии производства всевозможных аксессуаров и принципиально новых предметов интерьера. Пока процесс рождения новых приборов опережает осмысление их места в интерьере, и только через несколько лет предмет обзаводится свитой. Сначала в дом приходят кассеты, затем — стойки для их удобного хранения. Та же история повторяется с CD-дисками.

Теперь фирмы предлагают уже не просто подставки, а скульптуры, картины, произведения искусства, способные хранить хрупкий товар. «Vismara Design» разработала системы хранения для CD-дисков оригинального дизайна и конструкции. Компьютер приживается на письменном столе, а через некоторое время создается специальный стол для оргтехники. Так как техника сегодня не набор отдельно существующих предметов, а целая структура, то и становлению индустрии «Custom Installation» — индивидуальной установке способствовало раз¬витие рынка аксессуаров и специальных архитектурно-строительных и дизайнерских элементов.

Качественная техника всегда вещь дорогая и привередливая. Чем сложнее и дороже прибор, тем он более требователен к правильному расположению в пространстве, правильному подключению и соответствию техническим рекомендациям. Только при хорошем отношении к себе прибор раскрывает все свои возможности. Прежде всего, это соблюдение уставочного этикета. Примером простых, надежных, но функционального дизайна, без «выкрутасов игривых» могут служить стойки фирмы «Atacama Audio».

Существует разнообразие стоек, подставок, этажерок и полок, специально предназначенных для аппаратуры. Стойки эти, как правило, выпускаются отдельны¬ми производителями, которые специализируются на подобном виде продукции. Всевозможные логотипы на стойках «KENWOOD», «SONY», «PIONEER», как правило, ничего общего с производителями не имеют. Стойки бывают мебельного типа и нарочито технического дизайна.
Если вы строите свой интерьер с акцентом на присутствующую в нем технику или стремитесь выдержать единый стиль дорогой мебельной полировки и поддержать цвет и текстуру дерева, то выбор у вас есть. Стойки под аппаратуру разнообразных цветов выпускает фирма «Saund Style». Разумно, чтобы размещаемая аппаратура соответствовала ценовой категории стойки.

Дорогая аппаратура чувствительна к вибрации, статичности установки и строгой горизонтали. Для таких целей существуют специальные стойки из титановых или магниевых труб, рассчитанные на заполнение песком или даже оружейной дробью. В качестве ножек для таких стоек применяются металлические или хрустальные конусы, опирающиеся на шайбы, в том числе и золотые. Вибрация передается только от техники в пол, а не наоборот, по принципу диода. Техника устанавливается на массивные полки, изготовленные из цельного куска мрамора или гранита. Такие стойки дороги, и использовать их в качестве подставки под бытовую «шарманку» вряд ли у кого-то возникнет мысль. Сложного крепления подвесные стойки, в которых (редкое качество!) можно расположить любой прибор, выпускает фирма Particular». Эксклюзивный дизайн, система подвесов, отсутствие контакта с полом выделяют их из массы подобной продукции на рынке.

В зависимости от архитектурных, дизайнерских и акустических задач аппаратура далеко не всегда устанавливается на вертикальные стойки, и для её размещения используются всевозможные подвесные конструкции. Сегодня модно подвешивать акустические системы, СВЧ-печи, телевизоры, видеопроекторы, а иногда и компьютерные терминалы (рабочее место — монитор и клавиатуру). На таких подвесных конструкциях техника крепится при помощи специальных ремней или фиксируется зажимными винтами.

Полки могут быть строгими, выверенными по горизонтали, с переменным углом наклона поверхности или сложной системой ориентации. Как правило, они металлические, окрашенные или с гальваническим покрытием. Мода на «висячие» телевизоры пришла с развитием систем дистанционного управления, а акустические системы всю жизнь спорят, стоять им или висеть.

Для подсоединения техники требуются кабели, и диапазон качества кабеля на сегодняшний день, вероятно, даже больше, чем разброс качества мебели или сантехники. В дорогих звуковых системах применяются кабели стоимостью в тысячи, а то и десятки тысяч долларов за один метр. Такой кабель является гордостью меломана и сам по себе доставляет эстетическое удовольствие. Если интерьер решен в стиле хай-тека и вы используете дорогую стойку, то кабель можно аккуратно смонтировать на стене для всеобщего обозрения. В жилом интерьере можно использовать специальные приемы маскировки кабелей — полые внутри плинтусы со специальными укладами. Для офисных помещений существуют короба для размещения силовой и телефонной линий, компьютерной сети, звуковых и телевизионных кабелей со специальными розетками. Всё безопасно и выглядит элегантно. Для интерьеров дискотек, баров созданы специальные кабели с флюоресцентной рубашкой. Под действием ультрафиолетового света в них активизируется свечение. Такой кабель может быть дополнительным декоративным элементом.

Самый привычный путь — расположение кабелей, а также акустических систем в подвесных потолках или фальшполах. Они сохраняют свою популярность, так как перемена уровня пола, высоты потолка создает интересные эффекты в пространстве, но при условии достаточного запаса высоты помещения. Фальшпол может быть со встроенной подсветкой, что особенно интересно для выставочных стендов, витрин и пространств для отдыха. Освещение сегодня позволяет при желании полностью отказаться от сомнительных по своей эстетике выключателей, заменив их пультом дистанционного уп¬равления световыми приборами, входящим в систему «Custom Installation», а многие локальные светильники включаются и от легкого прикосновения. Разра¬ботаны и производятся светильники, встраиваемые в перегородки и покрытия толщиной до 10 см.
Современная мебель гостиной всегда оставляет место для телевизора, кухня строится от пропорций бытовой техники, традиционный дизайн идет навстречу техническим новинкам. Архитектурная и дизайнерская оболочка для представления и размеще¬ния техники в интерьере становится все разнообразнее и многомернее. Эта сфера развивается очень быстро, то, что еще вчера было уделом профессиональных студий, сегодня распространяется в массовом жилом и общественном интерьере. В любом случае палитра архитектора — практика от этого только выигрывает.

По материалам журнала «Архидом»